自我分类| 贝戈尼亚·卡列洪的《物质寓言》

[shakhar20]

Begoña Callejón （）的这本书的标题似乎肯定了一种不离开的愿望。《物质寓言》（Bartleby，马德里，）吸引了一种文学体裁，其中不同的存在体现了人类的思想和态度。每首诗都以科学描述为开头，包括拉丁名称、物种名称，甚至完整的编目。四部分中的三部分隐约暗示了元素（植物-地球、海洋动物-水、昆虫-空气），第四部分让人想起神话人物奥丁“战神”。这组外部符号引导着本书的意义所要移动的领域，是自然表达自身的一种主角。 照片成为金发女郎 贝戈尼亚·卡列洪 然而，书中的一些诗句反映了一种比任何副文本的指示都更准确的诗学：“你倾听来自内部的声音——来自外部的声音——然后你燃烧它的意义。” 在《物质寓言》中无法绘制出更准确的写作自画像：基于所陈述的自然元素，对外部进行观察，在某些诗歌中更为广泛，而在另一些诗歌中则是轶事，其中添加了内部强度，抒情，以一种兴奋的状态呈现，没有任何事先表明它在文本中的存在。它们是主题性笔画，看起来像是叠加在植物或动物的唤起之上的书写，并且是突然且出乎意料的。



这两种意义的来源都被证明是被煅烧的，即在每首诗的形式结构中被减少和燃烧。贝戈尼亚·卡列洪在书中对独特诗歌形式的阐述值得关注。它交替使用概念上相反的两个选项，以及将两者结合起来的第三个选项。有些文本是用语音笔 瑞士电话号码表 画写成的，作为诗歌的替代形式，彼此之间用长连字符分开。例如，其中一首诗《Acer Campestre》以这样的短语并置强调了节奏：“红帽子——棕色椭圆形——你带着一颗乳牙——一根绳子——一系列化石膜——你带着和你一起，黑色的声音——坚不可摧——故事的背包——光的记忆——你用眼角的余光写下关于我的诗——关于你的诗……” 文本还允许我们区分外部（相对于树）和内部（抒情）含义之间的重叠。 插图书-Begoña Callejón 其他用散文写成的文本使用相反的正式资源，用过多的标点符号打断措辞，即使在同一个单词中也是如此。声音效果是节奏的不可能性，即文本的无节奏结构。







一个例子可能是这样的：《……广阔的深度。El.O.Cé。答：不，那天晚上。海军陆战队。在那边。鳃倾斜。沟壑和。毁灭了。声音传了出来。就像一盏灯。新嘴。这是《小头鼠海豚码头（ Phocoena sinus ）》这首诗的结尾，也表达了这部正式作品的主题意志，尽管它支离破碎，但却提供了新的曙光。也就是说，诗人似乎肯定了一种类型——寓言——中的破坏——烧焦的、破碎的——允许意义——内在的、外在的——以不同的方式被阐明。 因此，它提出了一种明确的前卫诗学。历史先锋派提供了一系列选择，具体取决于断裂是在形式领域（未来主义）、理性领域（超现实主义）还是存在主义领域（继佩索阿和艾略特之后）进行。值得一问的是，贝戈尼亚·卡列洪在本书中采取了怎样的断裂路线。原则上，形式断裂的利益似乎是优先考虑的——有两节诗甚至肯定了这一点：“能指的毁灭/路边的咆哮。” 然而，这本书的各个部分所表现出的形式矛盾——一个节律过度，另一个节律失常，第三个节律混合——似乎想要相互抵消，或者换句话说，将焦点放在另一种破裂上，在这种情况下这将是诗歌声音中外部和内部之间的汇合——或者更好，是混乱。